Ploog Tanker: Cargo

"Ein alter blaustichiger Porno, der an jeder Stelle reissen kann"... Ploog und seine Komplizen leisteten einen namhaften Beitrag zur Verbreitung "kosmoorgasmonautischer Produkte", zum Sexualisierungsprozess der 60er und 70er Jahre, den Klaus Theweleit in seinen Ghosts-Vorträgen (Stroemfeld/Roter Stern, Frankfurt/M 1998) treffend als "Salzen" im Widerspiel von "Salzen & Entsalzen", von Enthemmung und Hemmung, bezeichnet hat. Stimuliert etwa von Wilhelm Reichs Orgon-Schr iften inkarnierte sich in den 60er Jahren, feministisch oft naiv, der Prozess einer selbstbestimmten Befreiungssexualität, der, um an Theweleits Vortrag oder an Äusserungen von Peter Sloterdijk im Gespräch mit Carlos Oliveira (Selbstversuch, Hanser, München 1996) anzuknüpfen, den "Orgasmus links" definierte, wohingegen er heute von den Potentaten propagandistisch, medial und wirtschaftlich ausgebeutet wird. Gibt es aber einen anderen deutschsprachigen Autor, der so intensiv wie Ploog an den Grenz- und Zentralgebieten des Sexus, an den Perversionen, Fantasien und Gelüsten der Wunschmaschine Mann gearbeitet hat? Einen "Beitrag zur kybernetischen Erotik" nannte Ploog im Untertitel seine lange Erzählung Die Fickmaschine (Expanded Media Editions, Göttingen 1970). Dieses Unterfangen verfolgte er beharrlich weiter, also nicht bloss in der Verfertigung gelegentlicher Erotica. Das führte zu intensiven Texten wie Babylon, die Virusstadt oder Geschlossene Vorstellung. Doch es gilt generell, dass seit den frühesten viele von Ploogs Texten explizit oder subtextual erotisiert sind. Seine Arbeiten stellen, wie etwa die Bücher der von ihm hoch geschätzten Punk-lkone Kathy Acker, eine Literatur des Begehrens dar.
Während das "Cut-up Labor" neben den ersten Fingerübungen viele Ploog-Texte mit harten Schnitten enthält, zeigt es sich in den "Gasolin-Jahren", dass der Autor während der 70er und 80er Jahre vermehrt Ansätze zu Geschichten und grössere theoretische Texte verfolgt; deren wichtigster sind die Strassen des Zufalls / Über Burroughs (Lichtspuren, Bern 1988; 2. überarbeitete Auflage Galrev, Berlin 1998). Damit ist die Richtung von Jürgen Ploogs Weg angedeutet. Er mündet im PLOOG TANKER in die späten Texte von Teil III "Hinterland der Worte".
Das "Hinterland der Worte" bringt viele neue, bislang unveröffentlichte Texte von und Hommagen an Jürgen Ploog. Die letzteren spiegeln einerseits, wie schon Texte der Teile I und II, persönliche Begegnungen mit dem Autor wider, darunter die Beiträge von Regina Weinreich und Ira Cohen. Auch jene von Peter Engstler und Wolf Pehlke haben einen freundschaftlichen Hintergrund. Andere Hommagen stellen jedoch Ploogs unterirdischen Konnex zur jüngeren Schreibgeneration sicher, zu der Katharina Franck, Peter Z. Herzog, Axel Monte (vgl. Teil I) und Dieter M. Gräf zählen. "It really goes on", was auch Daniel Guthmanns Ploog-Film Cut-up Connection (1998) aufzeigt, in dem u.a. verschiedene Social-Beat-Autoren auftreten.
__Florian Vetsch in der Einleitung

Ploog lets us know it's bearable to be a part of the wasteland if we also have affection for the Beast.
__Connie Sheldon

Auf seine Weise ist Ploog ein großer Stilist.
__Wolf Wondratschek